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第三百一十五章 王墨镜 信我我有丰富的经验感谢盟主泰安然（第2页）

很多时候构图不再遵循严谨，取而代之的是种种非常规的构图方式。

就如同分割线被隐晦，非专业人士根本注意不到。

此外，色彩的突出充斥在众人的眼球中。

但又与老某子等人的色彩渲染不同，而是以甄杰诚的固有风格加个料，再重新去诠释它。

作为全程参与《寄生虫》的资深团伙，李屏斌的感受最为深刻。

“《寄生虫》里，杰诚的构图和色调一本正经，细节严谨到令人发指。

但又并非是照本宣科，精巧的设计与蒙太奇的花式运用让《寄生虫》摆脱了束缚，达成艺术上的自由。”

“至于现在的《小丑》。夸张点儿形容，就好像是从行书变成了草书。

要么直接草书，要么以草书的形式书写行书，尤其是色彩方面！”

“但这才是‘小丑’啊！

扭曲的，癫狂的。”

鲍德熹感叹道，“镜头语言是为主题服务的！

只不过正常情况下是以基本要素构成镜头语言，杰诚玩的更大胆，直接将其视作镜头语言的一种。”

为了方便，安吉丽娜个人又雇佣了一名翻译，听完众人的话，总结记录在笔记中。

然后将目光投向监视器，在那里，甄杰诚已然提起大喇叭，剧组工作人员也再次忙碌起来。

“华呐联系的直升飞机啥时候来？让他们确定一个具体时间，我要拍空镜头。”

“莱昂纳多，来来来！

做好反复‘咔’的准备，关于亚瑟人格和小丑人格的冲突，过渡，转变等等过程，我会非常挑剔！”

“老李，老鲍，别杵着了，我要改方案，我又有新想法了，咱们商量商量。”

剧本的框架，大致内容，基本基调，与原版《小丑》差不多。

但具体的细节，在甄杰诚的操刀下已然与前世完全换了副模样。

亚瑟人格下的严谨镜头，小丑人格中的不羁画面，犹如色彩上的强对比，二者的镜头语言也形成强烈反差。

但感观可以反差，风格不能割裂。

除了以莱昂纳多的演绎对二者的连接形成丝滑过渡外，还得填充细节作为纽带。

甄杰诚愈发的兴奋了！

与《此去不回》摆在明面上的超高难度不同的是，《小丑》带来的挑战更考究细微之处的调整。

调整的好，便是游本阊老爷子演的济公，半哭半笑，突兀又和谐。

但凡出现疏漏，人格分裂的就不止是主角亚瑟了，还有整部电影。

毫无疑问，电影出现割裂便意味着两个字：失败！

甄杰诚，不容许失败！

“老纪，弃用以厨房的冷光作为冷暖色调的元素。

重新调光，直接在客厅里布置冷暖分界。”

“莱昂纳多，你的演绎也要调整！”

“还是同样的记笔记戏份，先是亚瑟人格，右手写字。

然后小丑人格显现，改为左手写。”

“在两个人格的纠缠冲突过程中，你开始暴躁，打坏了一个灯。

将严谨的冷暖分界构图破坏掉，形成扭曲混乱的感观！”

说起来容易，做起来难。