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黄钟醉花阴套数（第1页）

陈子厚宝钏松金髻云亸①，甚试曾浓梳艳裹。宽绣带掩香罗②，鬼病厌厌③，除见他家可。

〔出队子〕伤心无奈，遣离人愁闷多。见银台绛蜡尽消磨，玉鼎无烟香烬火。烛灭香消怎奈何。

〔幺〕情郎去后添寂寞，盼佳期无始末。这一双业④眼敛秋波，两叶愁眉蹙翠蛾。泪滴胭脂添玉颗。

〔尾〕着我倒枕捶床怎生卧，到二三更暖不温和。连这没人情的被窝儿也奚落我。

【注释】

①亸（duǒ）：下垂。

②掩：宽掩，松放出。香罗：指香罗带，即腰带。这一句中，“宽绣带”与“掩香罗”同义。

③厌厌：即“恹恹”，有气无力的样子。

④业：恶劣。

【译文】

腕上的金钏宽出了一圈，头上髻子松了，任乌发胡乱地披散。说什么像往日那样，去浓妆打扮？腰间的香罗绣带，变得那样松宽，全身有气无力，这病除非是见到他才能好转。

经受离别的人伤心难免，最是多愁善感。只见烛台上红烛差不多点完，香炉不再飘烟，只有残烬一闪一闪。烛灭香消，我又怎么办！

情郎走后，留下寂寞一片，我时时刻刻在把重逢的日子热盼。这一双不争气的眼睛再不见秋波流转，两道蛾眉愁结不展。泪水挂在脸颊上，犹如珍珠一般。

我在床上反侧辗转，叫我怎能睡得稳安？直到二更、三更，还是焐不暖。连这不通人情的被窝，也嘲弄着我的孤单。

【赏析】

元散曲常以描摹思妇或未婚女子独守空闺为表现题材。通常都从人物形象、人物处境、典型环境、典型动作的一方面或几方面着手，用以反映出人物的心理和感情。这首套数具有容量上的优势，自然成了这种种表现手法的集大成者。

“宝钗松金髻云亸”，“宽绣带掩香罗”，“一双业眼敛秋波，两叶愁眉蹙翠蛾”……作品活脱脱地描摹出女子憔悴悲酸的病慵形象。她的处境是情郎远去，苦挨寂寞，而且日夜处在相思刻骨、“盼佳期无始末”的煎熬之中。绛蜡消磨，使人想起“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的诗句；玉鼎无烟，香残火烬，清冷愁惨的气氛更为强烈。这种种描写分开来看，固然是散曲作品的常套，但综合在一起，却构成了完整而细腻的思妇生活景象。元散曲文人颇像画家，勾勒晕染，认真执著，不到自认为神完意足，是不轻易歇手的。

全套最具新意的自然是〔尾〕曲，这是属于人物典型活动方面的表现手法，较之南唐后主李煜“罗衾不耐五更寒”的名句，更增出了人物的动作和心理。尤其是“连这没人情的被窝儿也奚落我”，将女子孤眠的清冷况味与铭骨怨艾，都借着逼真的口吻而生动地表现出来了。