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中吕普天乐（第1页）

王仲元

树杈桠①，藤缠挂。冲烟塞雁，接翅昏鸦。展江乡水墨图，列湖口潇湘画②。过浦③穿溪沿江汊，问孤航夜泊谁家？无聊倦客，伤心逆旅，恨满天涯。

【注释】

①杈桠：即“槎牙”，树枝错杂的样子。

②湖口：湖沿。潇湘画：北宋宋迪以湖湘一带的风景为底本，画有八幅山水，人称“潇湘八景”。

③浦：宽阔的水面。

【译文】

在枝干丛生的老树上，有古藤纠缠垂悬。塞外飞来的大雁，冲入濛濛的云天。黄昏的鸦群振扑着翅膀，一只接一只在空中盘旋。这一切，构成了水乡墨染山水的画卷。我坐着孤独的航船，经过宽阔的水面，穿行溪流，沿着水道纵横的江河向前，不知今夜停泊在何处的岸边？百无聊赖，身心俱倦，旅行不断激起我的伤感，心中的愁恨，仿佛将这僻远的天涯布满。

【赏析】

这首作品给读者的第一印象，就是以诗笔代替画笔，借用曲中的现成语言，即“展江乡水墨图，列湖口潇湘画”。画面上的景物皆属常见，却又与众不同，带有一股苍兀悲凉的情韵。你看树上枝干交互，又有藤蔓缠结悬挂，可知是历年久远的老树。“塞雁”点出了秋令，它们划过长空，穿入远霄，渐渐消失在迷茫之中。而“昏鸦”则提醒了暮色的降临，它们躁动着飞回窝巢，一只接着一只，“接翅”的说法虽不无夸张，却是栩栩如生。这一切的色彩是以苍黑昏蒙为主体的，俨然一幅“水墨图”的风味；若以“潇湘画”为比较，则“潇湘夜雨”的那种迷离昏冥的画韵，庶几近之。而诗人在句法上又运用了排比属对，三言、四言、六言，犹如层层进逼。诗与画在形象展示上的最大不同，在于画作一览无余，而诗歌绘景却是层层加码，造成了印象的流动与叠加，有一种类似于“动画”的效果。

然而继续往下展读，前半的绘景，不过是一种铺垫，目的是为了抒写客愁，也就是“伤心逆旅，恨满天涯”。作者写出了自己的旅程，“过”、“穿”、“沿”三字集中在一句之中，足见其行途的漫长。而且这行途并未到达终点，不仅没有尽头，且连“孤航”的着落也茫无把握。“夜泊谁家？”这一问充满了迷惘，也充满了无奈。“无聊倦客”四字，进一步展现了诗人漂泊的日久。唯因无聊，才会细细审视途中的景物，无意中拼染出一幅“水墨图”；然而偏偏目击的景象，俱是“枯藤老树昏鸦”一类的苍凉秋光，结果这“潇湘画”不仅引不起欢悦，消不去愁闷，反而更添了“伤心”和“恨”意，以至有弥满天涯之感。一个“满”字，将行途的辽远、羁旅的漫长、“孤航”的凄独，这种种愁意收束为一，又向四周发散，使末句成为全曲的总结与文眼。