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杂谈 迪达拉（第2页）

但是这种修行有一个特点——人们的确会变强，可这样的修行，大多无法在实力上取得飞跃式的提升。

因为这只是在自己原有能力，原有基础上的再强化。

会变强，但是提升比较有限。

第二种：新术的修行（掌握）

比如，第一部的鸣人学会通灵术和螺旋丸两个新术。疾风传时通过风遁的性质变化与形态变化的组合开发出只属于自己的S级新术风遁·螺旋手里剑。在妙木山习得完美平衡的仙人模式与蛙对练。在龟岛学习如何控制尾兽之力等。

比如，佐助写轮眼升级后，多出来的天照，须佐，加具土命等术。

比如，小李和凯修行八门遁甲。

比如，春野樱的怪力和百豪。

修行新术大招带来的提升，一般来说都会比第一种多。

说这么多，我想表达的是迪达拉如果想要在土影手下得到阶段性的飞跃提升，就不能再一味的再去玩自己已经玩烂了的起爆黏土，掌握更多更好的能力，才是迅速变强的最好办法。

但是……

先来看大野木——擅长土遁，“血继淘汰”尘遁。

黑土（大野木的弟子，迪达拉的师妹）——擅长土遁，熔遁。因为查克拉属性问题无法继承大野木的尘遁。

迪达拉的查克拉属性如何，官方资料书中并没有给出，所以无法确定如果迪达拉继续留在土影手下是否可以学会尘遁。

至于土遁带来的加成，对于迪达拉来说其实并不是很大。主要的输出手段依然会是起爆黏土。

所以关键问题还是，迪达拉是否能够学会尘遁。能学会，实力自然有阶段性的巨大飞跃。若不能，迪达拉还会变强，但是不说绝对，起码相当一段时间内，迪达拉的实力都很难再有突破了。

至于当影。

其实迪达拉绝对是有机会的。

我就说一个非常现实的问题。五大忍村，除了木叶人才济济以外。其他忍村基本上是收着写的。也就是说，（不止是）岩隐村其实没什么人，特别是年轻一辈。

我这么说可能会有人觉得不太舒服……但黑土这个人物在火影原作漫画中，充其量就算是有点剧情的龙套角色罢了。

岸本懒得再创作岩隐村其他同辈的人才了。

雾隐村也是如此，忍刀七人众死绝，有戏份刻画的只剩长十郎这一个独苗，青还被尾兽玉炸死。要是照美冥退了，除了长十郎，岸本还能安排谁来接任水影这个位置呢？

雷影传到达鲁伊这一代也再没有遵守云隐村历代的AB组合了。云隐村钦点的雷影候补“A”是要在候补期就要选自己的搭档“B”的，达鲁伊没有，而且其本人也没有继承艾之名号。

以上算我吐槽。

迪达拉真要当土影，竞争对手也就黑土一人。要是加以历练，心智越发成熟，肯定是土影的强力候补，但迪达拉对艺术病态的执着很容易引导他做出出格的事情来，怎样消除这个“隐患”是关键。

迪达拉在与佐助一战时，结的全部是土遁印。能力被雷遁克制。

在忍界大战时，被雷遁刺刀刺中也无法自爆。因而有人认为迪达拉的术是“土遁”。

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资料书中给出的迪达拉起爆黏土系列术的属性既非“土遁”也非“血继限界”，而是“秘传”。

但是忍界大战山椒鱼半藏称迪达拉为“爆遁小子”，迪达拉也称自己用的是“爆遁”。

蝎的观点：艺术就是永恒之美

然而很遗憾，艺术的作用不是为了保存，杰出的艺术家都会不断开拓进取，不断进行新的创造，而创造与鉴赏始终处于你追我赶的状态，它们的价值，正体现在飞速前进的过程之中，所以艺术是不能用一成不变的思维去理解的。

万物在不断变换，都有盛衰兴旺，历史也会不断创造新的价值，“不变的事物才有价值”不过是自我保护的本能造成的错觉。而且蝎的永恒艺术，不过是还原度极高的傀儡改造，这种固定的印模，失去了艺术家心的纯粹与靠直觉去感受的能力。

而迪达拉的观点呢？

何谓“艺术就是爆炸”？现代996的打工人，活成了一个零件，为了工作而工作，无论你愿不愿意，都仿佛变成了机械的一个齿轮，迷失了自己的目标，一天24小时都花在单调乏味的工作中，在迷失自我的状态下浑浑噩噩。而艺术的作用，就是要激发这些零件重塑自我的激情，现代人的不幸和空虚，种种的负面情绪，都化作能量喷涌而出。

这是为拾回自我而进行的最为纯粹，也最为激烈的行为。也就是艺术的使命。

走在多数人前面，一边与不被理解作斗争，一边提出问题，发掘不同以往的美，与社会激烈碰撞并推动其发展，这一过程需要巨大努力。这不正是迪达拉的道路吗？身为少数派不被时代接受，得不到认可，深受挫折的煎熬，因为鼬的光芒而自觉黯淡，但还是继续创作“自己的作品”。这就是艺术，这也是前卫艺术的宿命。

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