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第六章 服源辽阔的海外服饰（第1页）

第六章服源辽阔”的海外服饰

第一节大话东西方服饰

一、东西方服饰文化的发展内涵

说起东方服饰文化，人们一定会想起雍容华贵的唐装，含蓄隽永的旗袍，而对于西方服饰文化我们却知之甚少，能想到的除了近代的西装，便是中世纪欧洲隆重华丽的贵族服饰。其实中西服饰文化差异并不如此简单，一个民族的服饰特点，渗透着一个民族深厚的文化底蕴。中西服饰经数千年的历史沉淀，形成了各具特色的风貌和体系。

1。色彩

一个民族对颜色的喜好从某种意义上来讲，正好反映了这个民族潜意识的性格特征。在上古时代，黑色被中国的先人认为是支配万物的天帝色彩。夏、商、周时天子的冕服为黑色。后来随着封建集权专制的发展，人们把对天神（黑色）的崇拜转向对大地（黄色）的崇拜，所以形成“黄为贵”的传统观念。传统服装色彩受阴阳五行影响，有青、红、黑、白、黄五色之说，它们被称为正色，其他颜色为间色，正色在大多数朝代为上等社会专用，表示高贵。在民间，正色也是人们衣着配色所喜爱和追求的颜色。

而在西方，在罗马时代最流行的色彩是白色和紫色，白色代表纯洁、正直，紫色象征高贵。中世纪时，奇特式教堂中的彩色玻璃窗，被装饰得辉煌灿烂，引导人们追求天堂的色彩，因此服饰上充满宗教气氛的色彩被人们向往。欧洲文艺复兴以来，随着服饰奢华程度的升级，明亮的色彩受到人们的欢迎。法国人特别喜欢丁香色和蔷薇色，也很迷恋含蓄的天蓝和圣洁的白色;

人崇尚高雅的玫瑰红和灰色调；在英国，黑色被认为是神秘、高贵的

上来讲，中国传统服装的外形强调纵向感觉，常用下垂的线痺手的长袖和筒形的袍裙。纵向的装饰手法使着装人体显得修长。清代普嗯来说比较肥大，袖口、下摆都有向外扩张之势。然而，清代妇女那高高的旗髻和几寸高的花盆底鞋，加上垂至脚面的旗袍，使旗人比历代妇女都显得修长。服装外形的修长感是对东方人较为蟻小的身材之弥补，在感官上产生视错觉，在比例上达到完美、和谐。

柔和的轮廓线条相称。

西洋古典服装的外形强调横向感觉，他们常釆用横向扩张的肩部轮廓、膨胀的袖型庞大的裙撑、重叠的花边等，使服装线条产生夸张和向外放射的效果。西洋服装的外形特点与西方人热情奔放的气质，起伏明显的脸部轮廓以及比东方人高大挺拔的体型相适应。

3。图案

中西服饰在对图案的选择上也呈现五花八门之势。中式服装喜好运用图案表示吉祥的祝愿。从古到今，从高贵绸缎到民间印花布，吉祥图样运用极为广泛。如龙凤呈祥、龙飞凤舞、九龙戏珠等图样，不仅隐喻着图腾崇拜，而且抒发着“龙的传人”的情感；如鹤鹿同春、喜鹊登梅、凤穿牡丹等图案，反映了人民对美满生活的向往。

西欧服装上的图案随着历史的变迁而不断变化。古代多流行花草放样，意大利文艺复兴时期流行华丽的花卉图案，法国路易十五时期，受洛可可装饰风格的影响，流行表现S形或漩涡形的藤草和轻淡柔和的庭院花草放样。近代有影响的流行图案花样有野兽派的杜飞花样，利用几何图视原理设计的欧普图案等。

随着如今经济全球化的发展，中西服饰文化融合趋势也空前加强。中国

服装界正在努力同世界接轨，走一条时尚加民族特色道路

的重要性。当然，这关键在于找到这个点，找到民族文化和融合点。

西服，起源于17世纪的欧洲，至今已经在全球范围内成为男士在各种场合的日常服装。西服之所以长盛不衰，很重要的原因是它拥有深厚的文化内涵，而想了解西服文化，就不能不重温一下西服的历史。

1。西服的始祖：1690年，究斯特科尔

十七世纪后半叶的路易十四时代，长衣及膝的外衣“究斯特科尔”和比其略短的“贝斯特”，以及紧身和体的半截裤“克尤罗特”一起登上历史舞台，构成现代三件套西服的组成形式和许多穿着习惯。究斯特科尔前门襟口子一般不扣，要扣一般只扣腰围线上下的几粒一就是现代的单排扣西装一般不扣扣子不为失礼，两粒扣子只扣上面一粒的穿着习惯的由来。

2。领带的始祖：1705年，克拉巴特

1670至1675年间，克罗地亚轻骑兵，作为路易十四的近卫兵在巴黎服役，他们被称为“克拉巴特近卫兵”，其脖子上系一条亚麻布引起人们的模仿而成为男装领口不可缺少的装饰物，这就是现代领带的始祖“克拉巴特”。当时，如何系好这条带子是评价贵族男子高雅与否的标准之一，因此，许多贵族专门雇用从事此项工作的侍从。

3。长裤是法国大革命的产物：1829年，庞塔龙

1789年，法国大革命中的革命者，把长裤“庞塔龙”作为对贵族那紧身的半截裤“克尤罗特”的革命来穿用，最初庞塔龙的裤长只到小腿肚，后来逐渐变长，1793年长到脚面。到十九世纪前半叶，裤腿时而紧身，时而宽松，与传统的半截裤并存。到十九世纪五十年代，男裤完成现代造型。

4。诞生于休息室的现代西服：1853年，拉翁基?茄克

维多利亚时代的英国上层社会，有许多礼仪讲究，特别是夜里的社交活

士必须穿燕尾服’需举止文雅，谈吐不俗。晚宴过后，男士们可以聚，在餐房旁的休息室小憩，只有在这里，才可以抽烟、喝白兰地、开玩笑，也用以在沙发H荷卧，这时那笔挺的紧包身体的燕尾服就显得不合时宜。于是，hi一种宽尾茄克就作为休息室专用的衣服登上历史舞台，这就是“拉翁

靜?茄克”，约产生于1848年前后。在相当长的一段时间里，这种茄克是不能県卄亜聋播￡堂的，只限于休息或郊游、散步等休闲时穿用。十九世纪后半叶，

牛津茄克、剑桥外套也都是这种造型。

5。英国田园式的流行：1982年，田园式

二十世纪八十年代是一个复古的年代，随着世界经济一度复苏，西方传统的构筑式服饰文化又一次受到重视。二十世纪七十年代末的倒梯形西服这时又回到传统的英国式造型上来，但与以往不同的是人们在这个传统造型中追求舒适感；胸部放松量较大，驳头变大，扣位降低。单件上衣与异色裤子的自由组合很受欢迎。人们在稳重的传统造型中追求无拘无束的休闲气氛，以在宽松舒适的休闲西服中，寻找传统美的感觉。在这种背景下，英国用粗花呢制作的“田园式”非常时髦，从此，休闲西服日渐兴盛。

三、侃侃服装——从世界各国男装话服装风格

时尚界公认的国际品牌一般有以下三个特征：首先是品牌历史悠久，必须在本国有着几十年甚至上百年的历史；其次，有着引领时尚潮流的传统，每一季推岀的新品元素都能随即成为世界流行的时尚；最后，有知名的设计师坐镇，设计师在国际时尚界都有着公认的崇高地位。

世界时装品牌大多拥有着悠久的历史。全球最负盛名的四大时装周有三个在欧洲。欧洲时装又以法国、意大利和英国为主流，代表着三种截然不同的风格流派，法国时装轻松浪漫，意大利时装讲究艺术性而英国时装经典又传统，各有各的风格。

1。法国时装——轻松浪漫、用料华丽、贴身剪裁

每年，巴黎、伦敦、米兰和纽约都会各自举行时装周，而这几个城市也

理所当然地成为了世界时尚发布的四大中心。其中，心”，其时尚地位之崇高可见一斑。因此，法注的时尚焦点。

法国时装给人一种轻松浪漫的总体印象，法国入了对时装的理解中，轻松随意而又充满风格化的诠释，有声鴛时装不被传统所束缚，非常讲究新鲜创意，时常创造性地緯矛够

色彩和款式的华丽面料，展现设计师天马行空的创意。此外，法国时装亦非常讲究贴身的剪裁，擅长将时装的设计感与穿着的舒适性很好地结合起来，很受各国设计师的推崇。如：法国的Dior在法国的地位极高，它是浪漫女装的典型代表。t第

Chanel是一个拥有80多年历史的法国品牌，它以高雅而精美的时装风格貫闻名。Chanel在20世纪40年代成功地向女性推荐简单舒适的现代休闲服。t+