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第39章 凤来（第3页）
幻的深刻印象”
[2]
。蒲宁小说强调光线和色彩所形成的视
觉效果，善于捕捉颤动、闪烁的光色正是其“诱人”之处。在
大自然中，在光的眼中，是不存在绝对颜色的，每一物体的面
目都在不停的变化之中。体现了印象派风景画充满诗意的
特点。
再次，小说中光、色的运用不仅仅使其作品呈现光色交
辉的画面，还是作家内心情感外化的重要手段。在描写景色
时，注重表达□□的大自然给人的直接印象和抒情的“我”对
之产生的感受。在作品中“总是能体会到印象主义作品中那
种描写主体与描写客体的统一”
[2]
。仅在色彩的描绘上我们
就能看到这种统一———对事物的固有色（传统绘画中的色彩
描写）和条件色（光源色、环境色）的描写的统一
[3]
。蒲宁笔
下既有“洁白的雪”、“五月青葱的草木”、“火红的余晖”、“满
目金黄”的大果园、“青翠的”禾苗、“乌油油的”田野等对事
物固有颜色的描摹（传统风景画家的手法），更有对大自然中
光源色的摹写（印象派的手法）。如:
入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢，并把一
道又一道亮得耀眼的光束穿过白色的树干间的空隙投
到地上。……迎面射来一道道银灰色的光。这一道道
光颤抖着，融合着，变得越来越宽阔……狭长的小池塘
里，一池黄色的泥浆水在斜阳下落寞地闪着光。（《金
窖》）
蒲宁不仅用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤动的光
斑，而且通过“落寞”一词尽显抒情主人公对之产生的感受，
使光色成为作家内心情感外化的重要手段，并显卓越的观察
力。
1。2小说在场面描写即生活细节的描摹中很重视对光影的
捕捉
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